陈钢：中国当代著名作曲家。早年即师从于父亲陈歌辛和匈牙利钢琴家瓦拉学习作曲和钢琴。1955年考入上海音乐学院后，师从丁善德院长和苏联音乐专家阿尔扎马诺夫学习作曲与理论。早在求学期间，他即以其与何占豪合作之小提琴协奏曲《梁祝》蜚声中外乐坛。



 

 

记者：您的父亲陈歌辛，也是一位著名作曲家，父子二人都创作出非常经典的作品，这是不多见的，在音乐道路上，您的父亲对您有怎样的影响？
 

陈钢：我们谈作品的时候，往往注重社会学的分析，这个作品是什么年代的，当时的社会情形怎样等等。我觉得我们还可以有人类学的分析，文化的基因很有关系。我父亲的祖父是印度***，娶了一位中国太太。我没有见过曾祖父，我的祖父就是印度人的相貌。我的祖母是杭州人。我的父亲，是一位美男子，特别热情，这种热情是与生俱来的。从文化基因上看，我父亲是海派文化的创始人之一，他把中西文化结合得非常好，这是海派文化的精华。他对我最大的影响，是要喜欢不同的音乐。音乐只有好坏之分。我最基础的教育，都是父亲给我的。

 

记者：您的出身，有没有给您带来影响？
 

陈钢：某种意义上讲，我们是幸运的，在这么多的风浪中存活下来，并且保持初心。我们这个家庭，经历过苦难。我自己也动摇过，想不通这个世界为什么会是这样。后来我想通了，这个世界就是这样，在风浪中前进。在风浪中，一定要保持自己的初心。面对苦难，要能够跳出来。美，就是一种不可战胜的力量。

 

记者：您如何看待当下的流行音乐？
 

陈钢：流行音乐三个月不流行，就变成了流星了。而一首音乐总是能流传，就有它的道理。所以我从来没有排行榜思维，我觉得唯一的评判标准，是历史，要有历史的沉淀。从这个角度来说，评论当下的流行音乐，为时尚早。

 

记者：马克思说过，对于不懂音乐的耳朵来说，再美的音乐也没有意义。您怎么看这句话？
 

陈钢：马克思的原意是说，音乐是需要灌输，需要教育的。在当下，人们普遍有理科思维。而在过去，并不是这样。过去的科学家，素养非常全面，比如中国的第一首小提琴曲，就是李四光写的。爱因斯坦说过，“什么是死亡？死亡就意味着我再也听不到莫扎特的音乐了。”爱因斯坦的钢琴弹得很好，小提琴也拉得很好。有一天他在弹琴的时候，在一个休止符处停住了，突然来了灵感，跑到工作室，经过几天奋战，他的广义相对论就这么出炉了。

 

中国的博士数量全世界第一，但诺贝尔奖却所得甚少，为什么？因为我们没有想像力。所以，音乐是要灌输的。美国1960年代做过教育改革，要求所有大学生，不论什么专业，都要学习音乐，最终效果非常好，因为音乐是非常全面的。

我们现在的家长，从小没有给孩子一个美的环境，只知道要考级，那是功利性的。在这种功利性的活动里面，小孩子感受不到美。吴冠中说过：“美盲比文盲更可怕。”

 

记者：上海和扬州距离很近，您此前来过扬州吗？
 

陈钢：以前来过。我对扬州并不陌生，我的奶妈就是扬州人。在上海有很多扬州人。我在部队前线的时候，听过很多扬州小调。我的母亲是镇江人，与扬州一江之隔。所以对于扬州，我觉得很亲切。扬州是一座千年古城，有着悠久的文化，我觉得很好。我现在去一些地方，看到高楼大厦，会觉得有点反感，而到扬州来，我觉得很高兴。我们有时不注重保护自己的悠久的文化，不保护好，年轻人就再也看不到这样的东西。扬州在这方面做得很好。