由胡歌、吴越、张新成领衔主演，黄磊、李光洁、刘涛、包贝尔特别出演的电视剧《县委大院》，正在扬州三套晚间生活剧场播出。《县委大院》是献礼党的“二十大”的一项重要作品，讲述了梅晓歌和他在新旧县委大院里先后两任同事们在新时代大趋势、大变革之下，顺势而为一路前行，艰苦奋斗，纵横上下实现理想的故事。

非一般群像戏：

从干部到基层的多面性人物

整部剧前半集，梅晓歌、艾鲜枝、林志为三个主要人物依次登场。如果说，梅晓歌在县委大院担任的是领路人和主事者的角色，亦即为光明县确立指导方针的人，那么，艾鲜枝作为县委副书记，是一个认真负责、能力突出、善于抓住问题关键的基层女性工作者代表；林志为则是最能引起年轻代际共鸣的职场新人，同时，也是初到县委大院且最能让我们产生代入感的一个观察者。三人作为各自情节段落中的焦点，串联和延展出大院的内和外、光明县的城镇和乡村。

跟随梅晓歌从上任到下基层的脚步，我们认识了讲究效率的忻州市市委组织部长李国春，在***规划中流露出小市民属性、连夜加盖二层的油坊主老樊夫妻，为配合迁坟而带头当表率的***局长郝东风和纯朴憨厚的长岭村村民、梅晓歌的儿时玩伴宝根等人，这一路的行动主线，正是梅晓歌对光明县“破釜沉舟、背水一战”的承诺。他个人，携带着童年的记忆和职责的寄托，无形中抹除了与工作对象的身份差异感，更为这一关系范式注入了强烈的情感浓度。

叙境之内，梅晓歌代表实事求是和信任，艾鲜枝就是一把务实的好手。光明县文化广场、安置房的建设、养殖户排污、法兰厂的整改、外联招商等都是她实际负责，由此，精明的中小企业家郑三、为鹿泉乡的经济发展疲于奔走的党委书记李来有、工作全面又细致的九原县县长曹立新等各路人物纷纷亮相，并相继变得丰满，为光明县发展这个母题，或锦上添花，或增加反衬。由基层干部到普通群众的视角转移，在推进故事之外，巧妙地将建构人物的立意，融入了每一个角色。

林志为则打开了一个不一样的叙事切口。他的职场遭遇让人倍感真实，他在县委大院的所见所闻，是我们“进入”县委大院的一个新鲜又接地气的途径，而那些由于资历尚浅而来的麻烦和家中长辈给他安排相亲的情节，无疑是《县委大院》连接更广泛观众的一个普适面向。

《县委大院》的多面性人物设计丰富，不论从干部视角、群众视角各种角度带入，皆会产生不同程度的共鸣，在真诚、真实的同时，也是因以“人”为本而夯实的故事基础所带来的。

每个人都是“小人物”：

剧中的职场与家庭

《县委大院》正是基于对“人”的多重描绘，精彩勾勒出一幅鲜活且真实的全景式人物画卷。而在职场和家庭两个维度，剧集将剧中每个认真对待工作和生活的人，都定位和还原成了“小人物”。

每个人、每个家庭，都有他们的“烟火与尘埃”。即使是梅晓歌，也曾处于和“***干部”、妻子乔麦的两地分隔，在带领全县人民走向光明的过程中，牺牲了相当的个人生活。母亲的“嘴硬心软”和乔麦的“外冷内热”，某种程度上，是他难以平衡的家庭内部矛盾。而他与乔麦的感情线，也贯穿了大学毕业至参加工作的现在时。聚少离多，是两人关系的主轴。一方面表明，梅晓歌不是一个刻板的县长形象；另一方面，刻画出他深植于人间烟火事的人物状态。

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乔胜利的家庭故事，可能最接近普通人，他到过的场景也是最有市井气、最多元的：老邱家、油坊、医院、县委会议室、自己家……因为忙于工作疏忽了家庭，妻子带着孩子去了娘家，落得他一个人在家吃饺子；甚至在前四集当中，乔胜利的整套装束一直是“一件包浆了的脏衬衫和拖地大半号的裤子”。正如城关镇地处光明县和下辖乡镇的中间地带，乔胜利的工作与生活，也被悬置在了繁忙的干部事务和群众式的家长里短之间。

还有林志为，一边在职场中，熬通宵做数据被同事抢功；另一边，被妈妈带去见陌生的长辈，局促不安又手足无措，简直是社恐青年的真实写照。在最新的剧情中，林志为干脆地拒绝小赵的进步行为，不禁让人深表赞同。而风投和考公的双向选择，使得这个本就新颖的角色再次让人耳目一新，更拓宽了林志为所指涉的现实容量。

要说追剧的过程中，最被意外击中的一幕，莫过于原平乡党委书记李保平的“酒后吐真言”。借着“诉苦”，他一口承认扎侯处长中巴车轮胎是自己的主意，为了给乡里干点儿实事，宁可背处分，在梅晓歌的凝视之下，克制又动情地说完工作中的矛盾现状和报表会议的无效，此刻演员泛着泪光的眼眶、充满***又毫无修饰的肢体语言，无不在传达一个基层干部的心酸和朴素情感。在细节处，《县委大院》现实主义的白描手法制造的“戏剧效果”令人动容。

无差别地比照，书记、县长、科员、乡长或群众，都有一样的问题要面对。然而，即使不是一帆风顺的坦途，他们也在努力地拓下自己的足迹。《县委大院》将生活中平凡小人物的特征鲜明显现，使观众产生强烈认同感，刻画出每个人在时代发展的裹挟之中，以各种力所能及的方式在前进。

以“人”为本的人情和人际关系

在个性鲜明的人物群像、结构层层推进的情节架构之外，丰富错落的人际交往，是《县委大院》的一大看点。值得注意的是，剧中描绘的人情，不是狡狯轻浮的人情世故与势利精明的生存法则，而是对他人的确切关心。

比如吕青山和梅晓歌，是战友一样的同事。散步时间，他们商讨过一心想努力“治疗”光明县的“钉子户”老邱、交警队的违规罚款，工作的间隙，协调过县领导干部会议上的讲话稿、棚户区改造等一系列问题，是一对攻坚克难的好搭档。在调职之前，吕青山还成功动员退休老干部周良顺拆违，“民间纪检委”老邱因此主动搬迁。吕青山的出场和离场，给梅晓歌留下了一个完美的工作闭环。

剧中，人与人的温情表达随处可见。既是***走访时，吕青山随口谈起街上被拆掉的老戏台子，借此拉近与油坊主的距离；也是梅晓歌慰问宝根时，和对方调侃自己小时候的绰号“傻哥”，又精准发问“误工的补偿金发了吗？”

更不用说家人之间，梅晓歌与他的“明事理、觉悟高”的母亲，一个提醒对方别给亲朋好友开后门，一个机警地关掉光明县的检讨新闻；以及描绘艾县长家庭生活的两个场景，一是丈夫给她泡了一杯茶，一是两个人一起贴春节剪纸，这些画面所象征的，无不是他们彼此成就、互相支持的美好寓意。

《县委大院》讲述的是光明县的故事，也是一群“小人物”的故事。作为片名，它别具新意地聚焦一个辐射至广袤县域的行政单位，在展演大院中风貌各异的人和事的同时，更折射出自身的多样内涵：一个家庭式的集体、多方人员沟通的场域，和有人情味的基层干部。

《县委大院》不仅描摹了基层干部的工作日常，也是平凡生活中，每个普通人的人生缩影。这部剧集以现实为基底，塑造了带给人启迪和反思的真实景象。