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地方戏的香火怎样才能旺？

2024-07-03 16:11:13 来源: 作者: 【大中小】

导读：地方戏香火旺不旺，关键取决于人。首先得有明白人，深谙戏曲传承发展规律，知道大趋势，懂得百姓心，找到创新路，在戏曲生态的构建上有系统谋划。其次得有会唱戏的人，自觉肩负戏曲传承发展责任，找到好本子，搭建好班子，探索好路子，在出人出戏出影响上建功立业。..

地方戏香火旺不旺，关键取决于人。首先得有明白人，深谙戏曲传承发展规律，知道大趋势，懂得百姓心，找到创新路，在戏曲生态的构建上有系统谋划。其次得有会唱戏的人，自觉肩负戏曲传承发展责任，找到好本子，搭建好班子，探索好路子，在出人出戏出影响上建功立业。再次得有做文化生意的人，充分理解戏曲传承发展竞争，善于策划，懂得营销，注重包装，在培育更多戏迷推出更多精品力作上赢得口碑。

这个话题是由一篇旧文引发的。《扬州史志》去年刊发的《戏曲史上的花雅争胜和徽班进京与扬州的关系》，尽管引经据典，考证繁琐，但文笔清新，阅读舒畅。文章谈的是戏曲学术问题，我不是专业人士，不敢评头论足，但其中披露的许多史料细节却十分有趣，触发了我对这一问题的思考。

地方戏在社会转型的大背景下日渐式微是不争的事实，即或有个别剧种剧目红火一时，终究难以改变这一现实。多年来，地方党委政府对地方戏的关心重视从未中断，记得20世纪90年代初江都的郭培琛常务副市长就在《江都日报》发文，大声疾呼“让香火更盛起来”，财政投入也没少过，但地方戏香火就是不旺，不但业内人士忧心如焚，就是社会上也普遍关注。因为地方戏毕竟是一张文化名片，是文化底蕴的一个很好的注解，如何破僵局开新局，让地方戏香火旺起来，如果认真读一读这一篇文章，也许能从中受到一些启发。

作者林喆是梅岭中学的老师，而不是专业学者，从字里行间可以看出尽管是业余爱好，但其观点能自圆其说。让我感兴趣的不是作者的考据论证，而是从史料中精心搜罗的各种细节材料。

只有经济繁荣，才能戏曲繁盛。文章引用《扬州画舫录》记叙乱弹诸腔向扬州集聚的史料，就很能说明这一问题。也许作者本意不在于此，而更在于花雅争奇斗胜。但恰恰在这个时候是康乾盛世，而扬州又是鼎盛时期，全国各地的艺人为家庭生计也好，为艺术发展也罢，纷至沓来扬州的盛况有史为据。就拿“扬昆”来说，其演员大多不是扬州本地人，而是来此淘金的外地演员，苏唱街的得名可以作为佐证。看戏是文化消费活动，没有相当大的人口基数、没有比较好的生活条件，戏就很难长期唱下去。所谓的戏曲“天下第一团”，相对集中在经济落后地区，主要是戏曲这种文化高消费缺乏必要的财力支撑。所以任何时候都要把发展经济作为头等大事，只要经济条件好了，戏剧传承发展就有了保障，江都扬剧香火为什么越烧越旺，与江都整体发展水平较高密切相关。

与其说花雅之争，倒不如说雅俗融合。高雅与通俗是相对而言，且在不同历

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