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指尖上的扬州-时代的期冀(二)
2012-09-28 10:18:41 来源: 作者:严柳 【
导读: 传统之于现代,有着一条时间的深深鸿沟。谁能够不断跨越这条鸿沟,就不会被时间所伤。 有的传统工艺一直在与时代同行,在这个过程中它们不断调整自己,自我改善,因此其与现代生活几乎没有多少距离。而有的传统工艺因为长期封闭守旧,加上其它诸多主客观因素,导致这种时空的距离越拉越远,技艺也就慢慢濒临失传。 一切事物发展的动力之源在于创新,传统工艺更不例外。只有创新,才能赋予传统工艺新的生命力,它也才能飞得更高更远。

作品因其造价昂贵,很难在民间普及。加之现代人对卫生的要求,传统漆器中的“漆筷”等日常用品,也正渐渐退出历史的舞台,取而代之的是几十元的挂件以及几百上千的摆件,这些在如今扬州大小的旅游纪念品商店都可以见到,游客们可以根据自己的实际情况选购。
    时至今日,漆器的实用功能越来越被人们忽视,人们更为看重的是对漆器艺术的欣赏。为此,现代漆器的创新主要集中在了对于建筑物的装饰功能上。
    而沿用了数千年的工艺也随着成本、产量等原因正在悄然发生着改变。喷枪这些现代工具已经运用在了漆器的制作上,钢琴漆等新的漆种使漆器的制作过程更加的安全可靠。过去制作过程中使用的价格贵、工艺难控制的“国漆”,现在也仅仅能在大件作品中使用到,制作工艺的由繁化简、由大变小,使传统的扬州漆器装饰了寻常百姓的生活。
    扬州漆器***池家俊正在创作一幅2.2米高的花瓶,这只大花瓶必须要用最为传统的扬州漆器工艺才能创作完成,构图借鉴的是中国山水画的创作意境,使用的漆种是已经很少使用的“国漆”。可见,传统工艺依然是扬州漆器的基础,而在传统工艺上创新漆器的实用性也成为目前扬州漆器追寻的目标。
    漆器家具的再次出现也许不能算作一种创新,但因为制作过程中可能使用到的木、漆、灰、玉、石、贝、骨、箔等千余种材料的绝大部分都价格较贵,采用的涂、绘、勾、刻、填、雕、镂、磨、镶、嵌、贴、作、洒等特殊工艺手法又较为复杂,使得漆器家具很难进入普通家具的行列中。池家俊认为,扬州漆器在家具的生产销售上虽然已经有一些成就,但要通过家具来创造出更大的价值,必须在这些材料和工艺上有所创新,否则很难。
    对传统的扬州工艺创新同样抱着忧虑的还有剪纸***李烈烽老人,65岁的李烈烽从事了40年的剪纸创作,他觉得剪纸艺术在扬州不会失传,但工艺精湛的扬州剪纸缺少的是创新,过分强调技术是错误的。自己将工作室命名为“剪纸创研室”,就是为了突出创新和研究的重要性。
    “设计一幅剪纸作品我要花两三个月,但剪出来只花了几天时间,图案设计才是剪纸的真正的灵魂。”李烈烽认为,无限***千篇一律的剪纸作品,就算手艺再精也还只停留在手工艺上,唯有创新才能使其走得更远。当前扬州会剪纸的人很多,但是能创作的人几乎没有。这也是扬州剪纸工艺精,创新少的原因之一。
    扬州工艺的创新之路也许会走得很难,但是难创新并不代表着不能创新。因为智慧的扬州人从不缺乏创新的精神,心灵手巧的手工艺人们从没有停止过创新的脚步。
    扬州小伙傅翔在老城区东关街上有一个自己的绳结编制工作室,经他巧手编制的中国结等绳结作品成为了本地市民和外地游客争相购买的艺术品。
    在傅翔绳结编制工作室里有一本相册,里面是他编制过的绳结作品图片,厚厚一本相册上陈列出的绳结作品早已经被各地的游客买走,留下的是对傅翔不断创新编制绳结作品的鼓励。
    在傅翔的作品中很少见到寻常工艺品商店出售的绳结编织品式样,他的作品大多反应的是一些时尚造型。愤怒的小鸟、植物大战僵尸里的豌豆射手、QQ等等这些现代年轻人喜爱的造型使得傅翔的作品大受欢迎。
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Tags:扬州 绳结 盆景 玉雕
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