四体皆能 兼善浅刻

    先生作书，四体皆能，这得益他多年浸淫碑帖的功底。历代名帖中，无论是颜、柳、褚、虞，还是二王、米芾，到明代董玄宰、王觉斯，先生下了十足的功夫。碑学中，郑文公、张黑女、曹全碑、礼器碑、张迁碑，无不窥其堂奥，得其精髓。正如先生自述，“遍临诸贴，不宗一家，自成风格”，故各体书风儒雅、俊朗雄浑，帖意碑道相融、古风新韵互见。
    先生的楷书尤为人称道。1991年，他的《唐诗楷书字帖》刊行问世，流泽覃休，惠人多矣！先生楷书既具唐人规范，又兼备晋魏天趣，端庄而流美。先生楷则，强调线条的凝重，演化了魏碑的雄健。当凝重和雄健两种审美趣味交织一体时，线条的劲挺即被凸现，透露出浑厚、朴茂。
    构成先生书法的另一个方面是他的行草。先生行书，初宗二王，得意米字。后来，他又用楷书的独特手法去处理行书的线条，结构变幻的节奏与行笔变幻的节奏，呈现出诡谲的神秘，笔墨线条犹如舞蹈，充满美感。现任扬州书协主席杨小扬先生曾撰文赞他行草书，“率真且典雅，潇洒又含蓄，威而不猛、刚健婀娜，可谓‘从心所欲，不逾矩’”。
    先生的隶书吸收了经典汉隶《曹全碑》、《礼器碑》等用笔收放自如、方圆结合、变化多端的特点，于《曹全碑》去其纤秀，而得其沉雄，用力尤勤。
    先生的篆书，取法颇丰。用笔舒徐流走，一波三折，遒丽厚重甚为精到；章法得体、行列有致；风格平和简静，气宇轩然。
    在当今书坛，先生以多才兼备知著。比如，先生临板桥六分半，几可乱真；摹《张玄墓志》神形兼备，他还有画印章的捷才，书法家写就一幅擘窠大字，没有匹配的印章，此时非先生牛刀小试不可。 除书法之外，先生还兼擅浅刻，这几乎是与其书法可以并峙的技艺。
    当年经桑愉老师介绍，先生认识了扬州浅刻名家吴南敏，从其学艺，后又拜浅刻***黄汉侯先生为师，得其衣钵。

象牙浅刻《兰亭序》，颇得书法神韵。

    扬州浅刻，是一门刀尖上的书画艺术。玉、牙之面，都能在方寸之间，刻画大千世界。其中，牙刻竹刻，又以格调高雅，情趣天然著称。先生因为具备深厚的书***底，加之天分极高，作品飘逸清雅，颇得文人意趣。
    我曾见过先生象牙板上浅刻东坡苏体，粗细深浅即如法书，浓淡与原迹毫无差异，字体圆转自如，既不失书家矩矱，又惟妙惟肖，神采斐然。先生还曾在一把玉竹扇骨上浅刻欧阳修醉翁亭记，全文400余字，不疏不密，字迹如同蚊足，但用放大镜观之，间划顾盼生姿，笔笔到位，令人叹为观止。